蝶恋花

信息。 ：这句在时间上由“今晨”回到“昨夜”。 有两点变化。 一是点明了幽怨、哀愁是因为“离别”，二是“怨”由隐微转为强烈――怨恨月亮不解人意。 ｜明月本无知无情，它只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不该怨恨它。 但却偏要怨。 这种仿佛无理的埋怨，却正有力地表现了女主人公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景及外界事物所引起的触动。 这与苏轼《水调歌头》：“转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨

勇就义 ， 年仅 29岁。 据史料记载 ， 原作本为 “ 我失杨花君失柳 ” ， 诗人在草写时 ， 灵感突发 ， 将 “ 杨花 ” 改为了 “ 骄杨 ” ， 并特别解释说： “ 女子革命而丧其元 （ 头 ） ， 焉得不骄 ” ， 一个 “ 骄 ” 字 ， 瞬间让悲哀化作了敬仰。 值得一提的是 ， 毛泽东曾着意对 “ 我失娇杨君失柳 ” 这句作过改动。 据毛岸青 、 邵华回忆 ， 有一次 ，

注入人的感情，点出 离别苦。 下片： 通过高楼独望，欲寄彩笺兼尺素写出对远方人的思念。 请同学们找一找 ， 词的上片选取了哪些意象。 “愁 烟”、“ 泣 露”将兰和菊 人格化。 烘托 人物的哀愁 “罗幕轻寒，燕子双飞去” ——晏殊 《 蝶恋花 》 思考：特别点出“双飞”有什么意味。 “落

词由雅转俗。 柳永使词走向社会的中下层，反映社会生活，同时他又把从生活中汲取来的通俗化、 口语化的俚语俗语 运用到词里，表情达意生动真切，开了元代散曲的先声。 叶梦得 《 避暑录话 》 称：“凡有井水处，即能歌柳词”。 感情基调：“愁” 诗人为什么“愁”。 （“无言谁会凭阑意”，无人理解，无人倾谈，孤独，无奈。 ） 词中怎样抒发“愁”。 （借景抒情，“风细细”、“草色”、“烟光”、“残照”

作用是 衬托，以乐景写哀情，托物兴怀。 下片是行人想象思念的女子的情状： 肝肠寸断，粉泪洗面。 不要倚在高高的阑干上，因为 “ 平芜尽处是春山，行人更在春山外 ”。 登楼只见一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远春山之外，渺不可寻。 这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。

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合。 这明媚的春景并没有给旅人增添一点快乐，相反，他离家越来越远，就越来越感到那一片离愁的沉重，似乎在逐渐的扩散开来，变成了一片无穷无尽、看不到头尾的绵绵不断的春水。 抽象的感情，在词人的笔下，变成了具体的形象，使人容易感受，容易亲切。 “ 离愁渐远渐无穷”这七字， 构思巧妙，着意在“远”与“无穷”的关系上。 离愁可以说轻重，而这里却说它无穷，而且是越远越无穷。 这就把旅人在路上走着的感觉

”成本，不肯使用纸袋或可以降解的塑料袋盒。 ，实际是思维训练，若思维混乱，就会语无伦次。 ，竭尽心智，真是无所不用其极。 答案： C ，没有语病的一句是（ ） 、被称为传世之宝的第三颗佛牙舍利，新近在湖北省当阳市玉泉寺铁塔地宫被考古工作者发现。 ：“我以代表的身份在这里讲话，我一个人代表三个人：我、已去世的钱钟书先生和女儿钱瑗。 ” ，成 为所需要的信息开发工具。

燕子的双飞，更 反衬 出主人公的孤独。 这两句表面上是只写客观景物，实则暗含着浓浓的情感色彩。 真乃“ 一切景语皆情语 ”。 特别点出“双飞”有什么意味。 第三句“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”点明了什么。 这句在时间上由“今晨”回到“昨夜”。 有两点变化。 一是点明了幽怨、哀愁是因为“离别”，二是“怨”由隐微转为强烈 ―― 怨恨月亮不解人意。 明月本无知无情，它只顾光照朱户，原很自然；既如此

 11  柳永是词史上第一个大量创制慢词 (长调 )的词人。 他的 《 乐章集 》 中有一半属于长调。 在他之前，慢词只是个别人试作，还不怎么流行。 由于他的提倡，使得慢词广为流行，形成了与小令并驾齐驱的局面。 长调的运用，扩大了词的容量，使词的表现手法得到发展和丰富。 其中最为突出的是他 擅长于铺叙 ，柳词“铺叙展衍，备足无遗”。 (李之仪 《 姑溪词跋 》 )《 望海潮 》 和 《