箜篌

，人们不仅要问， 这是谁呀。 能够弹奏也这么感人的音乐。 有人告诉我们，这原来是李凭在国都长安城中弹奏箜篌。 李凭中国弹箜篌  点出 演奏者的名姓 ，并且交代了 演奏的地点。  诗人故意 避开了叙事性的交代和直说 ，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人。 这样， 突出了乐声 ，有着 先声夺人 的艺术力量。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑  以声类声  ‚ 玉碎，状其声之 清脆 ；凤叫

蓉泣露香兰笑  以声类声  ‚ 玉碎，状其声之 清脆 ；凤叫，状其声之 和缓。 ‛ ‚ 蓉泣，状其声之 惨淡 ；兰笑，状其声之 冶丽。 ‛ —— 王琦 《 李贺诗歌集注 》  昆山：也叫 ‚ 玉山 ‛ 或者 ‚ 群玉之山 ‛。  凤凰：在传说中是一种高贵的神鸟， 《 韩诗外传 》云 :‚ 其声若箫。 ‛ 箫的音色柔和典雅，低音区深沉哀郁，演奏时余音袅袅，给人 ‚ 如怨如慕，如泣如诉 ‛

本等同于音乐的情感基调，所以应根据乐声的抑扬顿挫读出诗歌的抑扬顿挫来。 回顾以往课文中描写音乐的句子。 明确：正面描写和侧面烘托。 （ 1）客有吹洞箫者，如怨如慕，如泣如诉。 余音袅袅，不绝如缕。 舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 （ 2） 问：以上两段文字从哪些角度对音乐进行了描写。 这两种描写音乐的角度在今天我们要学习的这首诗中都有用到 吗 ?请问哪些句子是正面描写。 哪些句子是侧面烘托。

逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时 藩镇 割据、 宦官 专权和人民所受的残酷剥削都有他喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋，以其大胆、诡异的想象力，构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界，抒发好景不长、时光易逝的感伤情绪， 《 文献通考 》 中说：“宋景文诸公在馆，尝评唐人诗云：“太白仙才，长吉鬼才。 ” 写作背景  《 李凭箜篌引 》 大约作于元和六年至元和八年，当时，李贺在京城长安

散文的语言写出诗歌描写音乐的妙处。 写一写 范例：“芙蓉泣露香兰笑”，我们可以用这样的文学语言描绘它： 那曲尽妙处的箜篌声，其凄婉动人， 犹如一朵朵不胜寒风而呜咽悲诉的荷花， 那晶莹的露珠，不正是它的声声泪滴吗 ? 忽而，乐曲又彷佛想起了一阵阵欢愉的笑 声，这大概是秋之骄子 —— 那高雅不凡的 幽兰吧。 你看，它笑得那么欣悦，那么美 好，笑得张开了蓓蕾，笑得清香四溢。 犹如嫣然含笑的少女。