叙事性

的颜色，蓝眼睛四处张望。 一 张软不耷耷白塑料袋儿在路沟沿上潮着，那个女洋人弯下腰看袋儿上的什么字，样子很像一匹马。 三个洋人站在了杂货铺前往里看，铺主在微笑着，拿一个依然镶着玉石的人头骨做成的碗比画，洋人摆着手。 一个妇女 匆匆从卖蒸馍人后边的胡同闪出来，转过三角，走到了洋人身后。 妇女是藏民，穿一件厚墩墩袍，戴银灰呢绒帽，身子很粗，前袍一角撩起，露出红的里子，袍的下摆压有绿布边儿

，表达了妻子对生活的渴求和对死的恐惧，言简意深，读罢令人心酸楚．质朴的文字缩短了作品与读者的空间，也令读者舍弃了观看绚烂文字时外在的感叹而深入地感受作者内心世界的凄凉、欢乐、无奈、哀怨． 另外要强调的是，戏剧文学是要承担戏剧、影视的创作任务，而这些艺术形式都是要通过演员、布景、台词、调度、画面来完成的，这些都要相当具体。 因 此，对文字直观性和形象感的把握要求更高，即所说的“立象以尽意”

种叙事空间一般产生在城市发展初期，如南方的骑楼建筑，北京胡同等。 2 叙事场所的建构 单体空间并不是不能表现出叙事的时间性，因为 空气、水、光、林乃至人都相对建筑运动的，甚至建筑之身由新至旧的变化都体现着时间的流动。 把单体空间构建成叙事场所可按照对元素的利用分为两种类型： 通过外界条件塑造 场所感往往源于人对自然生活的感受和理解。 通过利用光、风、水或周边环境地貌等外界条件